很多现代书法作品盖印都漏怯出丑，怎么为作品盖印才能增光添彩？
题主说现代很多作品盖章都露怯出丑，个人觉得这跟每个人的审美水平有关，处在每个不同阶段的审美肯定是不一样的，我幼年学书初期老师指导的书写方式都是类似“横平竖直”，那时候学颜柳的楷书觉得写正规了标准了就是一种美，时间在不断飞逝 ，过了***的时候接触王系一路的行书，突然感觉王系一路的行书又是另一番的风景，并且为之疯狂着迷，随着年龄的增长阅历的积累读的帖子越来越多，自己的见识审美都有不同的见解，其实如同用印一样，主要还是看作者的风格以及审美的层次，有的人就喜欢规规矩矩的篆刻有的人就喜欢不拘一格的单刀直入一气呵成，其实无论如何，把握一个原则就是符合自己作品的风格就好，更重要的就是自己喜欢
谢邀，这个从两方面来说
第一，古人，那些书法大家，除了字写的好，大多是篆刻高手，自己印自己刻，印的水平也极高，除了姓名章，其他章也较多。现在的好多印是电脑刻印，千篇一律，没有什么特点，一般只有落款留印。
第二，好的印章和盖的位置，能起到画龙点睛的效果，这要求书写者对盖印的位置的判断需要很高的审美。不是随处可盖。那些书法大家也有通过印的位置和形状来弥补书写作品的不足。
书法作品钤印是不可缺少的环节，一幅完整的书法作品由正文、落款和钤印三部分组成。钤印的恰到好处最能体现一个书家的审美和艺术修养。为作品增色。
书法作品中常的印章有姓名章、闲章。 闲章亦称布局章，包括引首章、拦边章、压角章和拦腰章。引首章按内容可分为斋号章、雅趣章、年号章、月号章。 拦边章是指盖在书法作品一边的章，起拦边聚气的作用。盖在书法作品的边角的章称压角章。取右上角的称“迎首”，取两下角的称“押角”。拦边章只管一边;压角章则可管两边，紧贴边角起“拦边封角”、“补充空虚”和调整稳定画面的作用。 长幅书法作品如条幅若仅在右上方盖一枚引首章，中间显得太空，可加盖拦腰章，其内容多为书者的籍贯，亦可用书家生肖肖形印。拦腰章应小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌盖在一条直线上。
使用印章应注意以下几点：一、印文风格应与作品风格相近。二、制印人篆刻水平很高。三、用印不宜太多、大小适 宜。四、钤印位 置恰当。五、注意留白六、使用质量好的印泥並妥善保存。
赵之谦云：“凡用印，以印入印泥，须如风行水面，似重而实轻。切戒性急，性急则印入印泥直下数分，印绒已带印面，着纸便如满面斑点。如印泥油重，则笔笔榨肥，俱不合。
以轻手扑印泥，使印泥但粘印面，不嫌数十扑(以四面俱到为度)，而不可令印泥挤入印地(刻处是也)，则无碍矣.印泥入印地，便无法可施矣。此所谓虚劲也，通之可以作画作书。
印盖纸上，先以四指重按四角(力要匀，不要偏轻偏重)，每角按重三次，再以指按印顶，令全印着实，徐徐揭印起，不可性急，印愈小，愈宜细心。
印至二次，即须用新绵擦净，须极净再用。若一连用数次，即无印绒粘上，亦为油硃积厚,印无精神矣。
印大者，以多扑印泥为主，须四面扑匀，一印以五十扑为度,盖纸上照前式。小印扑印泥以匀为度，不可多，手总要轻，心要静，眼要准。如印面字上一丝不到，即须扑到方可用。盖印须寸方者学起，学成再学盖小印，小印能盖，则盖大印必不误事。”
书法作品钤印在作品中起画到画龙点睛作用，缶翁《西泠印社记》云书画之精妙者，得佳印益生色；无印，辄疑为伪。印之与书画，固相辅而行者也。
